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北京匡时秋拍 张大千《鸳鸯荷花》图
时间: 2019-04-14

  如果说张大千的山水画经历了一个由摹古而逐渐脱化的悠长过程,那么他的花鸟画则在其涉笔之初便表现出一种恢弘富丽的大家气象,此幅《荷花鸳鸯图》为张大千1938年所画。其时大千已入中年,精力弥漫,心思密丽,方能有此杰作。相传没骨画法,创自南唐徐崇嗣,《图画见闻志》说:“(徐崇嗣)其画皆无笔墨,惟用五彩布成。”此种画法,不同于”钩花描叶“的工笔一路,更显清雅,后清人恽南田仍之,并且加入了一种小写意的作风,表现出文人细腻的内心世界。张大千的荷花,久已驰名海内,而他所用的方法,则是在继承前人的基础上,用一种大写意的画法设色布彩,笔情墨趣充盈于五彩映射之间,气概格局超迈前古,自成门户,此其天才最充分之表现也。

  此图下方画一水塘,水面上浮动浮萍与团团荷叶,在空白处顺势以花青勾勒水纹,水波涟涟,气氛静谧。然后画家用不同深浅的赭石画出坡岸,在坡岸上立着一对鸳鸯,一只向水而立,目光炯炯,似乎注意到了水面的动静,另一只则背立另侧,自顾自的梳理羽毛。

  作为此画的”画眼“,张大千对这两只鸳鸯的神态姿势,甚至羽毛的刻画都极近精微之能事,这种精微又并非一味写实,而是注重形神兼备,使观者仿佛能感受到这两只鸳鸯的可爱和生机。在鸳鸯的上方,覆盖着一丛荷花,荷叶摇曳,荷杆整体向右侧倾斜,嫣红荷花三朵,一满开,一将开,一未开,各有姿态,互相呼应。数笔苇叶,用笔颇重,点醒精神。在画面的左侧,又用极淡的彩色画出荷塘悠远杳渺之意,如同山水画之远山,增加了画面的层次。在左上角,张大千题唐代郑谷《莲叶》句:”多谢浣纱人未折,雨中留得盖鸳鸯“,不仅点题,且由物及人,引人遐思。整幅画结构严谨,气象典雅,且用印多枚,便知为张大千自得自爱之作。

  谢稚柳曾经回忆过张大千画荷的情景,他说:“曩昔尝观张氏画荷,丈二整纸,荷杆至上而下一笔,再至下而上一笔,两笔接拢,粗细无差,似是一笔完成,天衣无缝。此等功力,唯张氏一人而已。”可见谢稚柳对大千画荷功夫的推重,由此反观此幅荷杆画法,也是一笔直下,气脉畅通,体现出一种清深雄厚的风格。细笔勾勒的荷花正好对应大刀阔斧画成的荷叶,对比之下,各见精妙。大师的本领,即能完美把控画面的各个因素,使之形成一种微妙的平衡。在张大千这幅画中,力与美、动与静、清秀与雄浑、富丽与文雅都达到了一种完美的和谐。大千晚年,以目疾所致,花卉偶有粗率之笔,反不如早年精力旺盛时用心经营之作,且前后风格,各臻绝境,难分伯仲。如将此画置于其一生花卉作品中考察,也称得上是一张不可或缺的代表性作品。

  解放后期,张大千曾作画赠,题材即为荷花,可见他对此题材的自信和热爱。司空图二十四诗品《精神》一则说:”欲返不尽,相期与来。明漪绝底,奇花初胎。“正可以移评大千此画境界。

  
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